第 218 章 引领潮流的开山之作

年初三，今天的《南华日报》的角落里登了一条豆腐块：

“春节期间，各地影院上座率超过九成，昨日长安的票房达到16万元，创历史新高。”

这条消息不起眼，但却引起了一场文化下乡的运动。

去年八月，总统府签发了《关于促进影视文化产业发展的若干意见》。

文件的核心就几条：成立南华影视公司，大力发展影视文化；

拍电影给补贴，票房好的还有奖金；

每年举办“南华金龙奖”，奖励优秀电影和电影人；

歌曲也一样，设“金凤奖”，鼓励原创音乐。

当时有人不理解，说国家刚打完仗，百废待兴，花钱搞这些虚的干什么。

李佑林在内部会议上说了一句：“枪炮管肚子，文化管脑子。肚子吃饱了，脑子不能空着。””

文件发下去之后，效果比预想的快。

香江那边最先有了动静。

五十年代的香江，电影业已经有了基础，但远没到后来的辉煌。

几家电影公司，每年出几十部片子，大多在本地和南洋卖一卖，赚不到大钱。

更麻烦的是香江的治安不好，黑帮横行，电影圈更是重灾区。

制片人被勒索，演员被打，片场被砸，隔三差五上报纸。

有本事的导演和演员，赚了钱就想走，没本事的走不了，留下来受气。

南华的补贴政策一出，像一块磁铁，把香江电影人的目光吸了过来。

最先过来的是一个姓胡的导演，四十出头，拍了十几年的粤语片，在香江小有名气。

他托人打听南华的政策，问清楚了：

在南华注册电影公司，拍一部故事片，政府补贴制作成本的百分之二十，上限五万南华元。

票房超过五十万的，再奖励百分之十。

奖励和政策，不是最重要的，重要的是，南华治安好，黑社会起码不会明目张胆的要保护费，甚至拿枪顶着你拍片，甚至是风月片。

胡导演当天就买了船票。

他到了升龙城，没有急着注册公司，先逛了一圈。

升龙城的中山路商业街上，电影院一家挨着一家，门口贴的海报大多是美国片和法国片，

偶尔有几部香江过来的粤语片，南华本土的电影几乎看不见。

他花了点时间，研究了一下南华的政策之后，心里有了底，决定拍一部符合南华政策的电影出来。

回到旅馆，他连夜翻资料，最后把目光落在了刘永福身上。

刘永福是广西人，太平天国时期组织黑旗军，在滇桂边境活动。

后来受越南阮朝邀请，率黑旗军

入越抗法。

1873年在河内近郊大败法军，阵斩法军司令安邺。

1883年在纸桥再次大败法军，击毙法军司令李威利。

交趾的老百姓提起刘永福，没有不竖大拇指的。

当年法国人殖民的时候，交趾人敢怒不敢言，就在私底下传唱刘永福的故事。

南华立国之后，这些故事从私底下搬到了台面上，成了最好的宣传材料。

胡导演越看越兴奋。

刘永福的事迹不用添油加醋，光是把史实搬上银幕就够震撼了。

他花了三天写完本子，片名就叫《黑旗军》。

故事从刘永福在广西起兵开始，讲他率军入越，讲他在河内城外斩安邺，

讲他在纸桥设伏杀李威利，讲他被清廷收编后赴台抗日，

最后讲他晚年回到交趾，看着红河的流水，对身边的孙子说了一句话：

“这片土地，是咱们祖宗留下来的。谁来了，都不能拿走。”

本子写完了，胡导演找了几位从桂省南下的老兵当顾问。

有个老兵的父亲当年跟过刘永福，家里还藏着一面黑旗军的令旗。

胡导演把那面令旗借来，照着样子做了几十面。

他又跑到升龙城郊外，找到了当年纸桥之战的老战场，虽然已经看不出痕迹了，

但站在那片土地上，他觉得自己能闻到硝烟的味道。

这个时候，拍一部电影，时间并不用太久，就算是制作精良的电影，也就两三个月的时间。

《黑旗军》剧组在升龙城郊外搭了一个景，只拍了二十多天，就杀青了。

没有大明星，演员都是从当地剧团找的，演刘永福的那个演员四十多岁，

脸上有道疤，是早年演武戏时留下的，正好衬出刘永福的沧桑。

电影拍得不花哨，打仗的场面用真刀真枪，不吊威亚，不搞慢镜头。

法军的制服是从法国人留下的旧仓库里翻出来的，黑旗军的令旗是照着原件缝的。

拍纸桥大战那场戏的时候，胡导演让演员们真冲真砍，摔倒了爬起来再冲，

拍完了一看，三个人受了伤，但画面出来，跟真的一样。

电影拍了一个月，花了十一万南华元，政府补贴了两万二。

《黑旗军》在升龙城首映那天，中山路上的南华大戏院门口排起了长队。

票价二十五南华元一张，相当于普通人大半天的工资了。

有人从城外赶了几十里路来看，说是“看看咱们自己的英雄”。

电影开场，黑旗军的令旗在风中猎猎作响。

演到刘永福在河内城外斩安邺的时候，影院里有人

喊了一声“好”。

演到纸桥大战，黑旗军的士兵把法国人的旗帜踩在脚下，影院里响起了掌声。

演到最后，白发苍苍的刘永福站在红河岸边，说那句“谁来了都不能拿走”的时候，

整个影院安静了，安静得能听见胶片转动的沙沙声。

然后灯光亮起来，有人站起来鼓掌，有人坐在位子上抹眼泪。

《黑旗军》在不仅升龙城场场爆满，南华其他各大城市，也是座无虚席，每家影院门口都排着长队。

两个月下来，南华本土票房突破了四百五十万南华元。

由于在南华太火了，香江那边也引进了这部片子。

在九龙的几家影院上映三个月，斩获五十一万港元，破了香江电影的票房纪录。

这部电影，不仅夺下了南华首届金龙奖，也被后世公认的南华引领香江潮流的开山之作。

不是因为这部电影拍得多好，是因为这些故事就发生在这片土地上，观众觉得自己就是那些人的后代。

特别是在香江，他们可不敢拍摄关于反英题材的电影，也就是电影里讲的是反法斗争，要是换作抗英，你看能不能在香江上映？

但这不影响观众自动将法国带入成英国，看得热血沸腾。

《黑旗军》火了之后，南华境内的影视公司像雨后春笋一样冒出来。

香江在1953年颁布的《电影检查规例》，任何可能“激化社会和政治冲突”或“损害殖民当局形象”的内容都会被禁映。

所以大量的香江导演和编剧过来纷沓而至，把在香江不敢拍的电影，统统到南华来拍。

有人拍《精武门》，讲霍元甲创办精武体操会，挑战俄国力士、英国力士，振奋民族精神。

有人拍《三元里》，讲鸦片战争期间三元里百姓抗击英军的故事。

有人拍《黄飞鸿》，将黄飞虎描述成抗击英国人、法国人等西方列强代表的“洋人”势力的代表。

黄飞鸿这部电影上映之后，还闹出一个小风波，导致了黄飞鸿后人，香江待不下去了，不得不全家迁移到南华。

后世港片拍摄的黄飞鸿，是‌1990年代回归前夕的社会氛围‌。

那时，随着主权移交临近，电影制作人才敢通过历史题材探讨身份认同、民族尊严与文化自信，徐导演的黄飞鸿才在这种情况下应运而生的。

而今，南华去年下半年的电影如春笋一般冒出，

虽然这些电影的制作成本都不高，有的场景简陋，有的服装不考究，

但胜在故事扎实，情感真挚。

只要拍的真实，贴合实情，而不是看完之后，搞得像是上了一场思想教育课一样，老百姓就爱看。