第七十章 清芬阁方维仪与那一株未谢的芝兰

江南烟雨葬花魂

江南的雨，从来不肯痛快地下。它落在桐城龙眠山的幽谷里，便碎成了一片一片的芝。那芝不是草药，是香——从石缝里渗出来的、从涧水中浮起来的、从那些被岁月遗忘的角落里，一缕一缕地飘出来的、像她当年在清芬阁前种下的那株芝兰，花瓣薄得像蝉翼，颜色淡得像月光，风一吹就颤，雨一打就垂，可它没有落。它在那里，在那些无人问津的岩壁上，开了三百年，还没有谢。

我是在一个雨天的午后走进龙眠山的。山不高，却有一种说不出的幽深，像一卷被雨水泡软了的、又被时间一页一页粘起来的旧书，翻不开，合不上，就那么搁在皖南的烟雨里，一搁就是几百年。山道两旁长满了青苔，苔是绿的，绿得发黑，像一块一块的

velvet，踩上去软软的，滑滑的，要格外小心。雨丝从松针的缝隙里漏下来，落在我的肩上，落在我的袖口上，洇开一小片一小片的水渍，像泪，又不像是泪。我撑着伞，沿着石阶一步一步地往上走。石阶是青石的，被雨水冲刷了无数遍，光滑得像一面一面铜镜，映着天，映着云，映着那些从树叶间漏下来的、碎成粉末的光。

我是来找一个人的。她叫方维仪，字仲贤，号清芬阁主。她是明末清初的女诗人、女画家。她生于桐城方氏，是方学渐的女儿，方以智的姑母。她十七岁嫁于姚孙棨，婚后不久丈夫去世，她守寡一生，抚育侄子方以智成人。她的诗集叫《清芬阁集》，她的画作散落在桐城的旧宅里，像那些被雨水泡烂了的、又被她一针一线缝补起来的旧梦。她的一生，像这龙眠山的幽兰——生在石缝里，长在无人处，开得不张扬，谢得不甘心，可她的香，飘了三百年，还在飘。

我沿着石阶一直往上走，走到半山腰，看见一座破败的院落。院门虚掩着，门楣上的匾额已经不见了，只剩下两个深深的钉孔，像一双空洞的眼睛，望着我这个不请自来的访客。我推开院门，走了进去。院子里长满了荒草，草比人还高，草尖上挂着水珠，亮晶晶的，像一颗一颗的泪。院子的角落里有一间小屋，屋门紧闭，窗纸已经破了，从破洞里望进去，里面空荡荡的，只有一张桌子，一把椅子，墙上挂着一幅画。画已经黄了，纸的边角卷了起来，有些地方还被虫蛀了。可画面还在——一株兰草，叶子细长，花瓣淡雅，根扎在石缝里，旁边题着两行小字：“幽兰在空谷，无人亦自芳。”没有落款，没有印章。可我知道，这是她画的。她画了一辈子的兰，画到最后，连名字都不肯留了。她不怕被人忘记。她怕的是被人记得，却没有人懂。

她出生的时候，明朝已经走到了尽头。那是万历十三年（1585年），张居正刚死不久，万历皇帝开始怠政，朝堂上党争初起，辽东的边患一天比一天急。可她不知道。她什么都不知道。她只是桐城方家老宅里的一个女娃子，在祖母的怀里，被乳母抱着，在回廊里走来走去，走到东，走到西，走到雨停了，天晴了，又下雨了。

方家是桐城最显赫的家族。她的父亲方学渐，字达卿，号本庵，是明代著名学者，以布衣主盟坛席，倡道桐川，是桐城方学的开山人物。她的哥哥方孔炤，官至湖广巡抚，是明末的名臣。她的侄子方以智，是明末清初的大学者、诗人、思想家，与侯方域、冒襄、陈贞慧并称“明末四公子”。这样一个家族，在晚明的江南，是“一门忠义，累世清流”的代名词。

方维仪是方学渐的长女。她三岁识字，五岁能诗，七岁能文，九岁能画。她的诗写得早，也写得好，好到父亲常常拿着她的诗稿，对来访的客人说：“你们看，这是我家仲贤写的。她才十岁。”客人们读了，啧啧称奇。有人说：“此女将来，必成大器。”有人说：“可惜是个女孩儿，若是个男孩儿，必中进士。”方学渐听了，只是笑笑。他不在乎女儿是不是进士。他在乎的，是女儿的诗，能不能像那些古人的诗一样，留下来。他教她读《诗经》，读《离骚》，读汉魏六朝诗，读唐诗宋词。他告诉她：“诗不在多，在真。真的诗，不用写太多，一首就够了。”她记住了。她记了一辈子。可她写的诗，太多了。多到她自己都数不清。那些诗，藏在她的清芬阁里，藏在那些她画了一辈子的兰草图卷中，藏在那些她写了又改、改了又烧、烧了又写的旧稿里。她不给人看，可她自己看。看了一遍又一遍，看到纸都皱了，看到墨都淡了，看到字都花了。那些字，是她用命写的。她舍不得丢。

她十七岁那年，嫁了人。嫁的是姚孙棨。姚孙棨，字某，号某，是桐城诸生。他工诗词，善书画，尤精小楷。他懂她的诗，懂她的画，懂她的心。她写了新诗，第一个给他看；他读了，会在诗稿的空白处，用小楷写下一段批语。批语不长，只有几个字——“此句妙绝”，“此字可再酌”，“仲贤，你又瘦了”。她画了一幅兰草，他会在画的空白处题一首诗。诗不长，只有四句——“幽兰在空谷，无人亦自芳。不因风所撼，宁为雪所伤。”她读了，脸红红的，心里甜甜的。那时候的她，以为日子会一直这样下去。以为那些兰草会一直绿着，那些诗会一直和着，那些茶

会一直热着，那些灯会一直亮着。

可她错了。

婚后不久，姚孙棨病了。他的病来得突然，来得凶猛。先是发热，然后咳嗽，咳血，最后卧床不起。她守在床边，握着他的手，他的手冰凉，冰得像冬天的石头。她喂他吃药，他吃不下；她给他喂粥，他咽不下。她看着他一天一天地消瘦，一天一天地衰弱，心如刀割。她请了最好的医生，用了最好的药，可没有用。姚孙棨的病太重了，药石无效。他死了。死在他们婚后的第二年，死在她还来不及为他生下一儿半女的春天。她跪在灵前，哭得撕心裂肺。她哭着说：“你走了，我怎么办？那些批语怎么办？”可他听不见了。他永远地不回答了。那一年，她十八岁。她成了寡妇。她没有再嫁。不是她不想，是她不能。她是姚家的媳妇，是姚孙棨的妻子，是姚孙棨孩子的母亲——可她没有孩子。她连孩子都没有为他生下一个。她觉得自己欠了他，欠了他一辈子。

她把所有的精力，都放在了诗上，放在了画上，放在了方家的子侄身上。她的侄子方以智，从小丧母，由她抚育成人。她教他读书，教他写字，教他做人的道理。她把自己所有的才情，都传给了这个孩子；把自己所有的希望，都寄托在了这个孩子身上。方以智后来成了明末清初最杰出的学者之一，与顾炎武、黄宗羲、王夫之并称“清初四大儒”。他在《清芬阁集》的序言中写道：“姑母方维仪，幼聪慧，长而婉娩。工诗词，善书画。年十七，归姚氏。不数月，夫子见背，姑母守节抚孤，备尝艰辛。然姑母未尝一日废吟咏。每于灯下，以诗词自遣。其诗清丽绵邈，有古人之风。余不忍其湮没，故梓以传世。”

她读到这篇序言的时候，已经老了。她坐在清芬阁里，手里捧着那卷刚刻好的《清芬阁集》，看着侄子写的那几个字——“余不忍其湮没”，眼泪就流了下来。不是伤心，是欣慰。她欣慰自己这辈子，没有白活。她的诗，留下来了；她的画，留下来了；她的侄子，也留下来了。她死了，可她的魂，还在。在那些诗里，在那些画里，在方以智的文章里，在每一个读到她的诗的人心里。

我在那间小屋前站了很久。雨一直没有停，细细密密的，落在院里的荒草上，发出沙沙的声响，像她在灯下磨墨的声音。她磨了一辈子的墨，磨到墨锭都磨光了，磨到砚台都磨穿了，磨到手指都磨出了老茧。可她还是磨。不磨，她写不出字；写不出字，她就会疯。

我推开屋门，走了进去。屋里很暗，只有从破窗里透进来的一点光，照在墙上那幅兰草图卷上。我走到画前，凑近了看。墨色已经淡得几乎看不见了，可那几株兰草还在，在石缝里，在雨里，在那些被虫蛀过的孔洞里，倔强地绿着。叶子细长，花瓣淡雅，根扎在石缝里，像她这个人——瘦，淡，冷，孤。她用墨越来越少，用水越来越多，墨淡到几乎没有颜色，水多到纸都皱了。她不是在画画，她是在哭。把哭画成画，把泪化成墨，把疼凝成纸上的那一点一点的、淡淡的、几乎看不见的痕迹。

画的旁边，挂着一支笔。笔杆是竹子的，已经裂了，笔头的毛也秃了，可它还挂在墙上，像一个断了腿的老兵，在角落里静静地站着，一言不发。我伸手摸了摸那支笔，笔杆凉凉的，滑滑的，像她的手指，握在手里，凉得让人心疼。她就是用这支笔，写下了那些诗，画下了那些兰。她写了多少年？画了多少年？从十八岁写到八十岁，从黑发写到白发，从红颜写到枯骨。写了六十年，画了六十年，写到笔都秃了，画到纸都黄了，可她还在写，还在画。不停，不能停。一停，她就真的什么都没有了。

她写过一首《兰》，诗里有一句：

“幽兰在空谷，寂寥独自芳。不因风所撼，宁为雪所伤。叶瘦含烟绿，花清带露香。无人亦自好，何须君子堂。”

幽兰在空谷——她把自己比作一株幽兰，长在空谷里。寂寥独自芳——没有人看见，可它独自散发着芳香。不因风所撼——风撼不动它。宁为雪所伤——雪伤不了它。叶瘦含烟绿——叶子是瘦的，可含着烟绿。花清带露香——花是清的，带着露香。无人亦自好——没有人欣赏也好。何须君子堂——它不需要君子堂，不需要别人的认可。她写的是兰，也是她自己。她是一株幽兰，生在空谷，长在石缝，没有人浇灌，没有人欣赏，可她照样开花，照样吐香，照样在风雪中站得笔直。她站了一辈子，站到枝干都弯了，站到叶子都黄了，站到花都落了，可她没有倒。不能倒。倒了，就什么都没了。

她晚年，是在清芬阁里度过的。清芬阁，是她自己取的名字。清是清冷，芬是芬芳。她把自己活成了一缕清冷的芬芳，在桐城的老宅里，在那些无人问津的日子里，在那一场下了三百年的、不肯痛快的江南烟雨里。她一个人，住在老宅的西厢房里，屋里只有一张床，一张桌子，几卷书，几支笔。她每天早起，读书，写诗，画画。她的眼睛已经不太看得清了，可她还是坚持写。她写得很慢，一个字一个字地写，像在和时间赛跑，像在和死亡赛跑。

她不再画兰了。不是画不动，是

不想画了。画兰是需要对手的。她的对手走了，她画给谁看呢？她把姚孙棨的遗稿整理成集，亲手抄录，亲手校对，亲手装订。她抄了一遍又一遍，抄到手都肿了，抄到眼睛都花了，抄到手腕都抬不起来了。可她不肯停下来。她怕一停下来，就再也拿不动笔了。她怕拿不动笔，就再也见不到他的字了。她把剩下的时间，用在整理自己的诗稿上。她把那些写得不好的诗，烧了；把那些写得太真的诗，藏了；把那些写了也不敢给人看的诗，锁进了箱子里。箱子的钥匙，她挂在脖子上，从不离身。

她活到八十四岁，在一个下雨的夜晚，闭上了眼睛。那年的雨，细细密密地落在桐城的清芬阁上，落在龙眠山的幽谷里，落在她再也看不见的远方。她的《清芬阁集》，被她的侄子方以智刻了出来。她在自序中写道：“余少时即好吟咏，每于花晨月夕，拈小词以自遣。及长，嫁为姚氏妇，随夫吟咏，颇得唱和之乐。不意中道分离，夫子见背，余茕茕孑立，形影相吊。惟诗词自遣，聊以忘忧。今老矣，回思往事，如烟如梦。因辑数十年所作，汇为一编，名曰《清芬阁集》。非敢传世，亦以寄吾哀思云尔。”

她没有被人忘记。她的诗，被收录在《明诗综》里，被记载在《国朝闺秀正始集》里，被后人铭记。那些厚厚的、厚厚的、积满了灰尘的旧书里，有她的名字。不大，不亮，不耀眼，可它在那里，在那些密密麻麻的文字中间，像一个微弱的烛光，忽明忽暗，可它没有灭。

她在《清芬阁集》中写过这样一句：“无人亦自好，何须君子堂。”那是她一生中写得最淡然的一句，也是最倔强的一句。她不需要君子堂，不需要别人的认可，不需要那些虚头巴脑的功名。她只需要自己，只需要那株兰，只需要那支秃了笔头的笔。她活成了自己想要的样子——不是姚家的寡妇，不是方家的才女，不是方以智的姑母，是她自己。她是方维仪，字仲贤，号清芬阁主，一个写了六十年诗、画了六十年兰、守了六十年寡、可从来没有向命运低过头的女人。

我站在那间小屋前，站了很久。雨一直没有停，不急不缓，像老天爷在慢悠悠地纺线，把天和地纺在一起，纺成一匹永远织不完的布。我转过身，准备离开。走到院门口，又回头看了一眼。院子还是那个院子，荒的，空的，静的。可我觉得，它不是空的。她的魂，还在。在那间小屋里，在那幅兰草图卷上，在那支秃了笔头的笔里，在每一个下雨的夜晚，你闭上眼睛，就能听见她。听见她磨墨的声音，听见她铺纸的声音，听见她在灯下轻轻地、轻轻地念着那句——“幽兰在空谷，寂寥独自芳。”

她念了一辈子，念到声音都哑了，念到字都模糊了，念到再也念不动了。可她还在念。在风里念，在雨里念，在龙眠山的云雾里念，在那句“无人亦自好”里念。我撑着伞，走下了山。雨丝细细密密的，落在伞面上，发出沙沙的声响。我走得很慢，一步一步的，像是在丈量什么。丈量她的命？丈量我的命？丈量这场雨的长度？我不知道。我只知道，这条路，她走过无数次。从清芬阁到龙眠山，从龙眠山到清芬阁。她走了一辈子，走到腿都软了，走到鞋都磨破了，走到再也走不动了。可她还在走。在梦里走，在诗里走，在那句“何须君子堂”里走。

走到山脚下，我又回头看了一眼。龙眠山在雨中朦朦胧胧的，像一幅褪了色的水墨画。画里有山，有树，有云，有雾，有那间破败的小院，有那幅黄了纸的兰草图，有那支秃了笔头的笔。还有她。她在画里，在山的深处，在雨的尽头，在每一个读到她的诗的人心里。她没有走。她从来不需要我找，她只需要我记得。记得她叫方维仪，字仲贤，号清芬阁主。记得她写过“幽兰在空谷，寂寥独自芳”。记得她在那场下了三百年的雨里，一个人，活了六十年，写了六十年，画了六十年，等了六十年。她等了六十年，没有等到那个人回来。可她等了。等了，就够了。不是所有的等待，都需要结果。有些等待，本身就是结果。她在等待中，活成了幽兰，活成了诗，活成了那支秃了笔头的笔。她不是死了，她是化成了那株兰草，年年春天绿，年年夏天开花，年年秋天枯叶，年年冬天等着下一个春天。她等了一辈子，等到头发白了，等到牙齿落了，等到眼睛花了，等到梦都碎了。可她还在等。不是因为她傻，是因为她不能不等。等，是她唯一的信仰。不等了，她就真的什么都没有了。

雨还在下。江南的雨，从来不肯痛快地下。可它下着，一直在下。落在龙眠山上，落在清芬阁里，落在兰草的叶上，落在她的诗里，落在每一个读她诗的人心里。那是一场永远不会停的雨，细细密密，绵绵不绝，像她的人，像她的命，像她的诗。

她在《清芬阁集》中写过这样一句：“无人亦自好，何须君子堂。”

她不需要君子堂，她只需要自己。可她知道，她不是一个人。那些读过她诗的人，那些在她画前驻足的人，那些在她的故事里流泪的人，都是她的君子堂。她不需要，可他们给了她。她不知道，可她值得。

雨声未歇，花魂未远。