第二十四章 学习表演

但是在施托尔科的建议下，周南刻意地控制着自己的话语权转变成真正的行政权。

周南具有远超一般人的眼界和分析能力，这种大局观已经得到了国会和政府各级部门的公认，甚至是世界的公认。

但是大局观和细节控制能力是两回事，简单来说，就是周南执行能力差，应变能力差。他就像一个设计师，能设计出美轮美奂的建筑，但是让他亲自动手去盖，他却没有这个能力。

从他去年三月开始在社会上引起了强烈反响开始，社会各界对他的关注就从来没有降低过。除了媒体，许多专业机构也在从各个角度在评估周南整个人。

给周南安排这个特别顾问的职位，就是最能体现周南能力的位置。

但是，其他人不知道周南的想法，有些担心周南对这个职位不满意。因为这个职位并不是瑞士政坛现有体制内的职位，虽然表面上的级别很高，但是没有任何的实际权力。

一个议员，还能代表本州的选民，在社会各个方面进行行政干预能力。但是周南呢，联邦委员会听他的意见，他的意见才有用，他自己本身没有任何可以让他的建议变成施政措施的权力通道。

瑞士政坛的其他人在认识到周南的能力之后，对周南的重视是不言而喻的，但是却不敢给他太重的权力。

可是不给他权力，又怕他心里有意见，挫伤他参政的积极性。何况其他国家也一直都在屡屡对他伸出橄榄枝。

施托尔科是最先意识到这方面的纠结的，跟周南开诚布公地深入讨论了一番，了解了周南内心的真实想法。

周南看重权力吗？不，一点也不。

如果当初不是当初阴差阳错，被驱逐出梅根，又被恩特勒布赫当成一块宝推荐进自由民主党，在党派的推动下成为了能影响整个欧洲风云的学者。他更愿意做的就是待在自己家的农场里，写写书，种种菜，享受悠闲的生活。

现在让他半涉入政坛，他就已经觉得有些难为了。如果真的完全投身政治，且不论他能不能干好，最少他是不喜欢这样的生活的。

如果说最开始，施托尔科还希望能够通过周南来实现他的政治抱负，但是着半年多的接触，他已经完全看清楚了。

周南的本质上就不是一个政客，他只是一个文人。他这样的人，最适合的位置就是现在这样，游离于整治圈子之外，却在政治上保持一定的影响力。

所以，他跟周南认真分析了周南的个人能力在政坛的拓展性和局限性，告诉周南不仅不能在要求更多的权力，甚至要比以前更远离政治。

远离政治不是不参与政治，而是要保持自己的独立性和超然性，不能陷入复杂的权力纷争和行政事务里面去。

周南接受了施托尔科的建议，在二月第二周的例会上，正式否决联邦委员会提出的顾问一职的行政级别提案。

他这个顾问目前还属于是临时职位，今年恰逢瑞士大选，在六月，新一届的国会议员们诞生之后，就会对他这个职位进行正式投票。

如果确定了正式的行政级别，那么周南以后的身份就被限制住了。虽然这个顾问位高权重，但是也要看这个职位对周南的帮助到底大不大。

目前看来，这个职位对周南的帮助大于限制，但是如果成为了正式职位，以后对周南的约束也就变大了。对于周南这个时不时就想溜到外国去转一圈的人来说，限制太大，没有什么好处。

他主动提出不正式确定这个顾问的行政级别，其实是一件好事。

国会不用因为这个职位进行全体表决，避免了各方因为这个职位进行了多方角逐。而他自己也可以避免陷入这种权力纷争，超然于体制之外。

唯一的不好之处就是周南会因为这样缺少对政治的直接干预力度，不过这却是周南并不在乎的。

解决了政治方面的繁琐事务，周南就可以把自己全部的精力都用在了自己的兴趣方面了。

《世界通史》已经完本，他现在要做的就是搜集二战之后的政治经济变化资料，准备以后再写一本二战之后的历史书籍。

不过这些有他的助理们帮他搜集，他只需要每天过目一下就好了。

然后就是密切关注每天世界上发生的大事，然后在媒体上发出自己的声音，这些对他来说，也不会耗费太多的心力。

白天的时候，在积雪还没有安全融化的菜园里，开辟一小块地，今年他准备种的蔬菜就更多了。

还有米酒，这次玛丽塔会的时候，装了十个大壶走了，一个大壶二十斤，就装了两百斤走了。家里的米酒几乎一点不剩，只剩下了一点苹果酒。

周南又开始了酿酒，这次酿造的数量还更多。

不过他兴趣最浓厚的地方还是奥黛丽的表演训练，每天晚上看奥黛丽学表演，对他来说就是生活里最大的乐趣。

在表演方面，奥黛丽是有天分的。后世的记忆里，她一出道就就巅峰，第一部以她为主角的电影，她就荣获了奥斯卡最佳女主角。

她扮演的安妮公主一下子就征服了全世界的影迷，用天使降临好莱坞来形容她，一点也不以为过。

奥黛丽征服了挑剔的美国观众，用她的青春优雅开启了一条的封神之路。而这也奠定了奥黛丽的大众形象。

《窈窕淑女》、《蒂芙尼的早餐》、《偷龙转凤》、《巴黎假期》，尽管角色设定有着这样那样的不同，但荧幕中的赫本都是一样的俏皮可爱，优雅迷人。

虽然她扮演的角色都是千篇一律，就连扮演一个几女，也是那么的纯洁。但是这些不是因为她的原因，而是因为全世界的观众都需要她这样一幅完美的形象。

在她的演艺生涯里，她所能被记住的角色几乎都大同小异，以至于尽管她曾经五提一中奥斯卡，但后世聊起50年代好莱坞黄金女星时从未有人主动聊起过她的演技有多优秀。

人们聊她的美貌、她的气质、她在联合国做的那些公益，甚至是她的发型和裙子，但却从不聊她的演技。

说起她的作品永远都是初出茅庐的那部《罗马假日》，和那部纪梵希投资的大型广告片《蒂芙尼的早餐》。

但是她真的一点演技也没有吗？当然不是，相反，她拥有的是一般人都比不上的表演天赋。

在《盲女惊魂记》里面，她扮演的盲女征服了全世界的观众，但是人们不愿意看到她演的这样的角色，更愿意看到她时时刻刻展现她的魅力。

五六十年代，是欧美经济迅速发展，国民幸福指数最高的时期，二战之后作为战胜国的美国一跃成为了世界第一经济体、也成为了全世界最富裕的国家。

欧洲经济回升，国民有大量的时间去追求完美，更好的汽车、更好的房子、更好的娱乐方式以及更好的女人。

奥黛丽赫本的出现正好符合了五六十年代美国人对于完美的追求。她长相无可挑剔、气质优雅迷人，自带没落贵族身上的神秘，但又善良、平易近人，甚至还热爱家庭。

这一切都是那么的完美，让她变成了一个完美的符号。男人们渴望拥有这样一个完美的女人，而女人们渴望成为这样一个完美的女人。

所以几乎没人喜欢赫本的《盲女惊魂记》，因为观众并不需要这样的赫本。就像观众无法接受秀兰邓波儿从小天使童星变成和男人谈恋爱的少妇，也无法接受那个性感但纯情的荧幕梦露真的和肯尼迪搞在一起，还声称自己是一个同性恋。

派拉蒙派到瑞士来的表演老师是派拉蒙的签约影星玛琳黛德丽，她是电影史上的第一代性感女神，同时也是一个具有强烈自我意识的女人。

玛琳黛德丽将会在这部电影里面扮演安妮的母亲，也是她在看了奥黛丽的广告电影之后，主动提出前来给奥黛丽做培训。

派拉蒙对此是求之不得，他们不需要奥黛丽有多好的演技，而是需要给奥黛丽赋予属于她的独特气质。

奥黛丽的生活一下子被排的满满的。早上起来要跟周南一起练功，然后去上学，按时完成自己的作业。

到了晚上，她要接受玛琳黛德丽的形体训练，发声训练，还有演技训练。

形体方面，由于有几位时尚大师的指导，奥黛丽这方面一直做的很不错。

发声方面，虽然奥黛丽有一口在美国最流行的伦敦腔。但是电影上的讲话，跟现实生活中的讲话，有着非常大的差别。

因为电影里面每句话里面的单词轻重，都需要带着自己的情感表露，跟现实里面的说话有着很大的差别。

演技训练，是周南最喜欢观看的节目。奥黛丽从一开始的不好意思表演，怕有损自己的形象，到最后放肆地扮演各种动物，各种人物角色。

那种在自己内心固定下来的奥黛丽的完美形象，跟在地板上扮演一只小猫，四肢着地，还要扭着屁股撒娇的形象对比起来，总是让他有一种如在梦中的荒诞感。